Lielais amerikāņu romāns vispār nav romāns
Termins Lielais amerikāņu romāns ir piemērots visam, sākot no vecākas klasikas, piemēram, Mobijs jaunākiem bestselleriem, piemēram, Amerikas psiho Bet es domāju, ka patiesais lieliskais amerikāņu romāns ir HBO’s Stieple Apvidū Termiņu izgudroja Džons Viljams De Forest 1868. gada esejā, kurā viņš uzskatīja, ka lielais amerikāņu romāns, iespējams, vēl nav uzrakstīts.
Ir daži izplatīti cērtes pasakainajam lieliskajam amerikāņu romānam. Marks Tvens Huckleberry Finn piedzīvojumi ir zēnu portrets, kas noteikts pret antebellum dienvidiem. F. Skots Ficdžeralds’s Lielais Gatsbijs ir prātīgs rakstura pētījums par nepiepildīto miljonāru; Pašizveidots cilvēks, kurš sasniedza amerikāņu sapni un nopelnīja savu laimi rēcošo divdesmito gadu augstumā, bet joprojām nav laimīgs.
J. D. Salinger’s Ķērājs rudzā ir būtiska pasaka par angst un dumpīgumu Harper Lee’s Lai nogalinātu Mockingbird ir būtiska pasaka par rasu netaisnību un viena cilvēka cīņa par patiesību un Džona Šteinbeka Dusmu vīnogas Hronika Lielās depresijas nabadzīgās cīņas. (Gandrīz jebkas, ko autors ir Šteinbeks, kvalificētos kā G.A.N. faktiski.)
Asiņu meridiāns Cormac McCarthy ir drūms asiņainais rietums, kas risina indiāņu genocīdu - zvērību, uz kuras tika uzcelta Amerikas Savienotās Valstis - un ar netradicionālo struktūru un zemsvītras piezīmēm ar savām zemsvītras piezīmēm Deivida Fostera Wallace episkā tome Bezgalīgs Jest ir galīgais postmodernais 21. gadsimta amerikāņu romāns.
ir jujutsu kaisen pabeigts
Tie visi ir stabili kandidāti uz lielo amerikāņu romānu. Bet lieliskajam amerikāņu romānam nevajadzētu būt tikai labam stāstam, ko uzrakstījis amerikāņu autors; Tam vajadzētu atbildēt uz dažiem pamatjautājumiem par Ameriku. Par manu naudu lielais amerikāņu romāns - īpaši mūsdienu laikmetam - vispār nav romāns; Tā ir Deivida Simona revolucionārā HBO noziedzības drāma.
Vads ir lielais amerikāņu romāns 21. gadsimtā
Neviens 21. gadsimta romāns nav iemūžinājis Amerikas tumšo pusi gluži kā lielākais sasniegums Amerikas televīzijā. Stieple jautā, kāpēc Amerika ir tā, kā tā ir? Kāpēc ASV ir tik sadalītas? Un tas pēta šos jautājumus, izmantojot valsts lūztās institūcijas: tieslietu sistēmu, kas ir valsts skolu sistēma, valdība kopumā.
Stieple ir strukturēts vairāk kā literatūras darbs, nevis TV drāma. Tam ir nodaļas no dažādu rakstzīmju skata punkta, piemēram, daudzperspektīva romāna. Tās sociālais komentārs tiek veidots caur šo kļūdaino, bet mīļo varoņu netīro dzīvi. Izrāde lec pa visu savu izplešanās ansambli atkarībā no tā, kurai iestādei noteikts sižets kritizē.
Katra sezona Stieple Iepazīstina ar pavisam jaunu rakstzīmju izlasi, jo tajā tiek pārbaudīta vēl viena salauzta Amerikas pilsētas institūcija. Tas ir pretstats parastajai pieejai TV, kur šovu vadītāji iedziļinās varoņos, uz kuriem auditorija reaģē (t.i., Stīvs Urkels) un visu pārējo.
hronoloģiskā secība brīnums
Saimons savu varoņu stāstus stāstīja vairāk kā romānists. Viņš nerakstīja Omar lieku materiālu tikai tāpēc, ka auditorija iemīlēju Omāru Apvidū Viņš tikai sekoja varoņiem, kas viņam palīdzētu pastāstīt stāstīto stāstu, un norādīja uz viņa norādīto punktu. Stieple Nav galvenā varoņa; Galvenais varonis ir Baltimoras pilsēta.
Saimons vērsās sērijai kā izmeklēšanas žurnālistikas gabals. Viņš vairākus gadus strādāja par nozieguma reportieri Baltimorā, tāpēc viņš pazina pilsētu un tās policijas spēkus un tās kriminālo pazemes pasauli kā viņa rokas aizmuguri. Viņš izmantoja Baltimoru kā Amerikas mikrokosmu kopumā; Problēmas, kas ietekmē šo konkrēto pilsētu, ir tās pašas problēmas, kas ietekmē valsti kopumā.
Kā žurnālistiska izmeklēšana par sistēmiskām problēmām, kas iestrādātas Amerikas sabiedrībā Stieple ir gandrīz dokumentālā filma līdzīga reālisma un patiesības izjūta. Bet plašos sitienos tā stāstījums spēlē kā grieķu traģēdija. Saimons un viņa rakstnieki stāstīja lielos mītiskos stāstus šīs nikni reālistiskās policijas procesuālajā procesā.
Līdzīgi kā grieķu traģēdijā, varoņi traģiski aizzīmogo savu likteni ar viņu apšaubāmo dzīves izvēli. Omārs ir kā Ahilejs šķietami neapturams karavīrs, kurš tiek samazināts, kad viņu novājina salauzta potīte. Stringeru nogalina viņa paša hubris, un viņš ir apņēmies mēģinājumā likumīgi biznesa pasākumā, kad divi no viņa daudzajiem ienaidniekiem sacenšas pret viņu.
Vads šodien risināja aktuālākos sociālos jautājumus Amerikā
Jebkuram lieliskam amerikāņu romānam, kura vērtība ir tā sāls, vajadzētu komentēt nācijas stāvokli, un tas ir tas, kas Stieple darīja vislabāk. Caur savu desmitiem rakstzīmju sarežģīto dzīvi Stieple Pieskarties gandrīz katram aktuālajam sociālajam jautājumam, kas šodien ietekmē amerikāņu dzīvi. Tajā tika apskatīta rases attiecību attiecība, ka klases plaisa un policijas brutalitāte un cilvēki, kas to nodrošina.
Stieple Parāda, kā Amerikas Savienotās Valstis rada savus noziedzniekus. Cilvēki, kas atrodas zem nabadzības robežas, neizdevās, ja sistēma neizdzīvoja, lai izdzīvotu. Sērija kritizē neuzticamu plašsaziņas līdzekļu ainavu, kas ziņas vairāk uzskata par izklaidi, nevis informāciju. Burbuļu stāsts izceļ atkarības slimību un narkomānu cilvēcību, kuri bieži tiek attēloti kā statistika.
Sērija nonāca nepietiekami finansētajos sabiedriskajos pakalpojumos, kas 99% uztur atsevišķi no 1%. 4. sezonā Stieple Ieņem mūs iekšpilsētas valsts skolas sienās, kur tiek izveidoti labi bērni, lai neveiksmīgi. Kad Cutty tiek nošauts uz ielas, viņš slimnīcā saņem pliko minimumu, jo viņam nav veselības apdrošināšanas.
3. sezonā izrāde izmanto Baltimoras pašvaldību, lai risinātu politisko korupciju un tukšas kampaņas solījumus. Caur Tomija Karcetti politisko karjeru Stieple parāda, ka pat politiķus, kuri vēlas kaut ko mainīt un ietekmē pozitīvas pārmaiņas, tiek apbrīnota sistēma, kas paredzēta noteikta status quo uzturēšanai. Neskatoties uz viņu labākajiem nodomiem, cilvēki, piemēram, Carcetti, galu galā kļūst niecīgi un atsakās.
Tā vietā, lai mēģinātu ietekmēt pārmaiņas no viņa pašreizējās stacijas, carcetti turpina iet pēc augstākiem un augstākiem valsts birojiem. Viņš naivi pasaka sev, ka viņš pavada laiku, pirms viņš sasniedz pozīciju, kur viņš var kaut ko mainīt. Viņš pāriet no pilsētas padomes locekļa uz mēru uz gubernatoru un joprojām domā, ka viņam jāievēlas Kongresā, lai izdarītu kaut ko vērtīgu.
Carcetti varētu kļūt par prezidentu, un viņš joprojām attaisnojas, ka viņš nav pietiekami jaudīgs, lai mainītu sistēmu no iekšpuses - un sērija to mājās aizrauj, ka diemžēl tā, iespējams, būtu taisnība. Stieple Nav atbilžu uz šīm problēmām (kā arī nevajadzētu; tas nav Simona darbs), bet tas tomēr atver acis, kāpēc tās pastāv.
Stieple no jauna izgudroja katru sezonu
Tipiskais M.O. Televīzijas šovs ir status quo uzturēšana. Ideja ir iestatīt rakstzīmes un atrašanās vietu, kuru auditorija var atgriezties nedēļā pēc nedēļas gadiem (un dažreiz pat pat gadu desmitiem). Bet Stieple nekad to nav abonējis Apvidū Simons katru sezonu izgudroja šovu un ienesa jaunu rakstzīmju izlasi, lai izpētītu jaunu Baltimoras zonu.
Rakstnieki nekad nav nonākuši pie tā, uz ko auditorija reaģēja. Viņi izmantoja fanu iecienītākos personāžus, piemēram, Omāru, kad viņi kalpoja stāstītajam stāstam, un sociālo problēmu, ko viņi zondēja. 1. sezona balstījās uz galveno noziegumu centieniem noņemt Barksdale organizāciju, bet 2. sezona tika pievērsta dokiem, lai tā varētu izpētīt strādnieku šķiras nāvi.
3. sezona devās pilsētas valdībā, lai parādītu, kāpēc politiķi nevar izkļūt no sava ceļa. Visi Carcetti plāni pozitīvi mainīt sistēmu no iekšpuses, jo viņš savtīgi koncentrējas uz savas karjeras attīstību. Viņš atsakās no savām vērtībām un solījumiem, ko viņš deva, kad viņš pamanīja mēra biroju.
ekvalaizera metiens 3
4. sezona nonāk pie problēmas saknes: valsts skolu sistēma. Mēs esam iepazīstināti ar spilgtu jaunu zēnu grupu, kurai priekšā būtu daudzsološa nākotne, ja viņu apstākļi būtu atšķirīgi. Ir sirsnīgi redzēt Prezbo izpirkšanas loka - a Stāvēt un piegādāt Sižets, kas iedvesmo savus iekšpilsētas studentus sekot saviem sapņiem, taču ir postoši redzēt, kā šie bērni izaug noziedzniekos.
Iekšā Stieple Piektā un pēdējā sezona Saimons pagrieza savu kritisko objektīvu pašā šovā - vai plašāk plašsaziņas līdzekļos. Tā kā McNulty izgatavo sērijveida slepkavu, lai nodrošinātu lielāku finansējumu, un žurnālists izgatavo stāstus, lai palielinātu laikrakstu pārdošanu, mēs redzam, ka plašsaziņas līdzekļi kalpo savām darba kārtībām un pat tādām sērijām Stieple Pārmērīgi vienkāršo šos jautājumus.
Vads izvairījās no tradicionālo TV drāmu slēgšanas
Slēgšana ir tradicionālo TV drāmu galvenais princips. Nozieguma vietas izmeklētāji CSI Vienmēr savlaicīgi noķeriet viņu puisi par beigu kredītiem. Kad aukstās asinīs tiek nogalināts tāds varonis kā Hanks Šraders, viņš iziet uz triumfējošu ceļa gala monologu. Labie puiši parasti pieveic sliktos puišus, un viņi visi dzīvo laimīgi kādreiz pēc tam.
Stieple Izmeklēja šo slēgšanu pa logu par labu daudz autentiskākai un neviennozīmīgai pieejai stāstīšanai. Gadījumi neatrisinātie personāži tiek nogalināti, un taisnīgums reti tiek izmantots. Tas ir daudz tuvāk Kormaka Makkartija literatūrai nekā parastā nedēļas TV nozieguma gadījumu drāma. Omārs nesaņēma savu Asac Schrader mirkli ; Viņu tikko nošāva bērns.
Lielākā daļa policistu izrādes īpaši iepriekš Stieple Nāca līdzi nedēļas formāta gadījumam: katra epizode iepazīstina ar jaunu gadījumu un stundas laikā to atrisina. Bet tas nedarbojas reālajā dzīvē. Daudzi gadījumi ir auksti, daži nemaz netiek atrisināti un lietas veidošana pret spēcīgu noziedzīgu figūru, piemēram, Marlo Stenfīlda, var aizņemt gadus.
Pat tad, kad jums izdodas iegūt Avon Barksdale aiz stieņiem, kas plaisa tirgū ir nekavējoties aizpildīta un cikls turpinās. Stieple Serializētais stāstu stāstījums bija pretrunā ar katru policijas procesuālā žanra neīsto klišeju un lieliski uztvēra šo neapmierinošo bezjēdzību. Tā bija pirmā patiesā policijas procesuālā procedūra: intensīvi reālistiska cītīgu policijas procedūru hronika bez ražotām drāmām.
Stieple Sērijas fināls, kas ir perfekts Šo tēzi iekapsulēja skaisti. Kad Maknultijs skatās uz savu pilsētu, mēs redzam montāžu, kur nonāk visi varoņi. Ir neliela sauja laimīgu galu - zaķis adoptēts Namond; Burbuļi kļuva tīri un samierinājās ar māsu, bet sistēmiskās problēmas paliek.
kad iznāk nemiernieku mēness 2
Duquan kļūst par jaunajiem burbuļiem kā Baltimoras pastāvīgais atkarīgais; Maikls ieņem Omāra vietu kā pilsētas rezidents ar pistoli. Dzīve iet uz riteņiem turpina pagriezties, un, neskatoties uz ikviena centieniem, nekas īsti nav mainījies. Stieple ir neapstrādāts dziļi brutāli godīgs Amerikas sabiedrības kārpu un visu. To, iespējams, nedrukā uz papīra, bet tas ir lielais amerikāņu romāns.
