Roar: Kāpēc Amēlija atgriežas plauktā
- “Sieviete, kas tika turēta plauktā” Roar galos ar Amēliju, veidojot savu plauktu, izceļot internalizētās misogēnijas ilgtermiņa ietekmi un pakāpenisku procesu, lai kļūtu par spēcīgu, neatkarīgu sievieti.
- Amēlijas lēmums turpināt saglabāt vīriešu skatienu ar savu skaistumkopšanas uzņēmumu atklāj notiekošo seksisma cīņu un internalizētu misogēniju korporatīvajās nozarēs un institucionālajās sistēmās.
- Atšķirībā no parasti triumfējošajiem galotnēm citās rēciena epizodēs, “sievietei, kura tika turēta plauktā”, ir drūmākas beigas, lai parādītu feminisma sarežģītību un cīņu pret internalizētu misogyny, kas sākas ar pašām sievietēm.
Rēkt 1. sezona, 3. epizode Sieviete, kura tika turēta plauktā, beidzas ar stāstu Rēkt Trophy sievas varonis Amēlija vienkārši pārvietojas uz citu plauktu, padarot to par vienīgo epizodi, kas īsti nebeidzas laimīgi. Rēkt , Apple TV astoņu feministu pasaku sērija ir balstīta uz grāmatu Rēkt Autore Cecelia Ahern, 30 īsu stāstu kolekcija par sieviešu cīņām. Lai arī sērija ir ļoti atkarīga no burvju reālisma, stāsti Rēkt galu galā ir balstīti uz sociālo realitāti, un to var novērot tajā, kas notiek ar Amēliju.
Izmantojot ansambli, kas paredzēts Rēkt 'S antoloģijas pasakas, sieviete, kas tika turēta plauktā, iepazīstina ar Amēliju (Betija Gilpina), sievieti, kura tika uzaudzināta sacenšoties bērnu skaistumkopšanas konkursos. Vēlāk Amēlija kļūst par profesionālu skrejceļa modeli - līdz brīdim, kad viņa sapņu vīrietis viņu aizslauca no kājām. Tomēr Amēlijas vīrs būvē plauktu, lai viņu pārvērstu par burtisku trofejas sievu - dzīvi, kas sākumā apmierina Amēliju, bet galu galā viņu aplaupīja brīvo gribu. Galu galā Amēlija iznīcina plauktu un atstāj savu vīru, bet notiek kaut kas cits, kas patiesi aplaupīja Amēliju par laimīgām beigām.
Saistīts25 labākie TV šovi Apple TV šobrīd (2025. gada aprīlis)
Sākot no komēdijām, ieskaitot Ted Lasso un mītiskos meklējumus uz drāmām, ieskaitot SEVENCE, Apple TV ir pieejami daudz lielisku TV šovu.
Amats
Kas notiek rēkt epizodē, kas beidzas
Amēlija būvē savu plauktu
Sieviete, kas tika turēta plauktā galus ar Amēlija kāpj uz cita plaukta, lai reklamētu skaistumkopšanas zīmolu, kas nes viņas nam E, secinot, ka viņa pati veidoja biznesu. Šīs beigas ir piemērs, kā Rēkt Apdraud feministu vēstījumus mūsdienu plašsaziņas līdzekļos un izklaidēs. Veidojot savu plauktu, lai sēdētu - neskatoties uz to, ka tikko iznīcināju to, kuru uzcēla viņas vīrs, Amēlija parāda, ka process, kurā kļūst spēcīga, neatkarīga sieviete, nenotiek vienas nakts laikā. Viena gada plaisa starp diviem Amēlijas plauktiem ir internalizētās misogēnijas ilgtermiņa ietekmes piemērs.
Internalizēta misogyny ir zemapziņas projekcija un seksistisku ideju pieņemšana, ko veic sievietes, un “sievietei, kura tika turēta plauktā”, ir daudz ko par to teikt. Visu mūžu Amēlija ir apmācīta būt dzīva trofeja, lai apmierinātu vīriešu skatienu. Atgriežoties uz plaukta, kuru viņa pati uzcēla, Amēlija ilustrē, kā politiskā apzināšanās notiek ne tikai maģiski pēc viena dramatiska žesta vai notikuma. Pat burvju reālisma robežās internalizēta misogyny ir ideoloģisks slogs, kura pārvarēšana var prasīt gadus.
Ko nozīmē Amēlija, kas nokļūst plauktā
Beigas atspoguļo pašas Amēlijas internalizēto misogyny
Amēlija sēž uz sava jaunā plaukta Roar
Amēlijas liktenis filmā “Sieviete, kura tika turēta plauktā” parāda, ka, lai arī sieviešu rakstzīmju/sociālo figūru redzamība un klātbūtne ir svarīga, ir svarīgi, kā arī sievietes izmanto šādas iespējas, lai ietekmētu pasauli un Amēlija izvēlējās turpināt iemūžināt vīriešu skatienu ar savu skaistumkopšanas kompāniju , turpinot kaitīgo pārliecību, ka sievietes var būt tikai tikpat svarīgas, cik skaistas. No pirmā acu uzmetiena Amēlijas jaunais plaukts ir spēcinoša viņas vīra misoģistisko darbību mazināšana.
Tomēr, kad veikalā ienāk maza meitene un pasaka Amēlijai, ka viņa ir skaista, plaukts ir tāds, kā Amēlija saka meitenei, ka tas nav tikai skaistums. Kad meitene aiziet prom, Amēlija joprojām ir trofeja, bet cita veida. Šis ir brīdis, kad Amēlija to saprot, kaut arī viņa pameta savu vīru un sāka savu biznesu, Viņa joprojām ir dzīva trofeja , kura vērtība pasaulei galu galā ir atkarīga tikai no viņas skaistuma - sarežģīta feminisma uzņemšana, salīdzinot ar citām izrādēm, piemēram, Rēkt .
Meitene parāda Amēlijai, ka pat nākamo sieviešu paaudzi joprojām nomoka ideja, ka skaistums ir pielīdzināms vērtībai, atkārtojot to, ko Amēlijas māte viņai teica, kad viņa bija bērns, Ja man būtu jāizvēlas starp to, ka jūs esat gudrs vai esat skaists, es katru reizi izvēlētos skaistu. Rēkt 1. sezona, 3. epizode paskaidro, ka seksisms/internalizēta misogyny ir pastāvīga cīņa, kas ir caurstrāvojusi veselas korporatīvās nozares un institucionālās sistēmas. Amēlija tā vietā, lai paliktu ārpus plaukta, uzcēla savu un saglabāja ciklu, nodarot viņas internalizēto misogēniju sieviešu populācijai.
Kā šīs beigas salīdzina ar citām Roar epizodēm?
Fināls ir daudz drūmāks nekā jebkurš cits rēciens
“Sievietei, kas tika turēta plauktā” ir Daudz drūmākas beigas nekā citas epizodes Rēkt Apvidū No visiem Rēkt Tomēr beigas 3. epizodē, domājams, pievēršas vienam no sarežģītākajiem feminisma priekšmetiem. Lielākajā daļā sērijas sievietes redz, ka sievietes pārvar viņu cīņas, piemēram, Vendija beidzot tiek redzētas un dzirdētas filmā “Sieviete, kura pazuda” vai Ambia, kas sasprauž savu vainu par kļūšanu par jaunu māti un atgriešanos darbā. Svešinieks ir tas, ka “sieviete, kas atrisināja pati savu slepkavību”, faktiski maina tā beigas no Cecilia Ahern's Rēkt Grāmata ir pozitīvāka.
Lai gan “sieviete, kas atrisināja pati savu slepkavību”, bija divu stāstu apvienojums no Rēkt Grāmata, pārmaiņas liek auditorijai aizdomāties, kāpēc “sievietei, kas tika turēta plauktā”, bija vajadzīga beigas, kad pārējie parasti bija triumfējoši. Amēlijas personāžam vajadzēja parādīt, kā šo kaitīgo domu modeli var turēt un saglabāt arī pašas sievietes. Amēlija neiekaroja vīriešu skatienu un palika trofeja Rēkt Lai parādītu, ka cīņa pret internalizētu misogēniju sākas ar pašām sievietēm (lai gan tas nenozīmē, ka vīrieši šajā atbildībā nedalās).
